Les écrans sanglants. Cinéma d'horreur, mysticisme & regard féminin

Tout commence par un coucher de soleil sur Venice Beach, quelques heures avant la fin du deuxième mandat de Barack Obama. Un gout amer dans la bouche, François Moreau-Martinez se demande si sa génération n'aurait pas fait son temps. Sa génération, c'est celle qui rêvait encore récemment des contre-cultures historiques, des dernières utopies hippies, du danger du rock'n roll et des brûlots littéraires. Celle qui s'est extirpée de sa triste banlieue française pour prendre la route vers l'Amérique, terre de promesses de grandeur et d'oubli, où l'on peut encore suivre les traces d'icônes incandescentes ayant défini ce que vivre pleinement peut bien vouloir dire. Pourquoi s'obstiner à partir à la recherche de choses que l'on sait déjà disparues, de mythes déjà évaporés ? De La Nouvelle-Orléans à Joshua Tree en passant par Topanga Canyon ou Rockaway Beach, François Moreau-Martinez redonne vie au journalisme littéraire de Joan Didion, Tom Wolfe ou Hunter S. Thompson avec une honnêteté brutale et désarmante. Ici, on croise des vétérans collectionneurs de disques, des fantômes, des scientologues cintrés, des acteurs ratés et bagarreurs, des animaux sauvages, des prédateurs aux sapes soignées. Et on suit l'auteur à la recherche de celui qu'on vante à chaque étape et coin de rue baigné de soleil : le meilleur café d'Amérique.

En 1960, le jeune Leonard Michaels quitte la Californie après l'échec de ses études littéraires. De retour à New York, il végète sur le canapé de ses parents, rêvant de devenir écrivain. Un soir, il rencontre une jeune femme magnétique, Sylvia Bloch. Dérivant dans un Manhattan en pleine effervescence artistique et sociale, les deux amants s'accrochent l'un à l'autre. Au milieu de leur relation passionnelle naissante, bientôt maritale, s'invitent les troubles de leurs santés mentales respectives. La dépression de Leonard, aspirant auteur en plein doute, adulte pas encore tout à fait mature. Celle de Sylvia, probablement atteinte de troubles de l'humeur non diagnostiqués dans une époque où l'on prend peu soin des femmes. Alors que leurs chemins croisent Miles Davis, Jack Kerouac ou Lenny Bruce, les amants se heurtent, se blessent, se soutiennent. Près de trente ans plus tard, Leonard Michaels revient sur les lieux et les sentiments de cette relation. Dans une prose proche du recueillement, Sylvia réussit à toucher à une forme d'universalité et d'intemporalité. Un récit précurseur sur la maladie mentale des femmes et une description sans fard d'un quotidien dévoré par les maux de l'esprit.

?Comment une personne que je n'avais jamais rencontrée pouvait-elle me manquer à ce point ?...Enlisée dans sa nouvelle vie d'expatrie´e a` Berlin, une jeune core´o-ame´ricaine suit sa colocataire a` un gigantesque concert de K-Pop. Sur sce`ne, Moon, l'un des chanteurs au charisme extraterrestre, subjugue notre narratrice et transcende sa morne re´alite´.Quand le groupe se dissout car Moon choisit de se retirer de la vie publique, elle de´cide de tout plaquer pour partir a` Se´oul et entame l'e´criture d'une histoire d'amour fantasme´e. Arrive´e en Core´e, sa quête pour retrouver l'objet de cette obsession particulière commence, aux côtés de personnages fantaisistes et marginaux grâce auxquels elle se confronte peu à peu à ses origines.Acide, dro^le et me´lancolique, Ton/Nom est l'histoire d'un amour absolu qui cherche a` gue´rir la solitude de notre e´poque et trouver un sens dans le labyrinthe relationnel e´rige´ par la pop culture et les mondes digitaux.Esther Yi est ne´e a` Los Angeles.Ton/Nom, traduit dans de nombreuses langues, est son premier roman.4e de couverture : ?Comment une personne que je n'avais jamais rencontrée pouvait-elle me manquer à ce point ?...Enlisée dans sa nouvelle vie d'expatrie´e a` Berlin, une jeune core´o-ame´ricaine suit sa colocataire a` un gigantesque concert de K-Pop. Sur sce`ne, Moon, l'un des chanteurs au charisme extraterrestre, subjugue notre narratrice et transcende sa morne re´alite´.Quand le groupe se dissout car Moon choisit de se retirer de la vie publique, elle de´cide de tout plaquer pour partir a` Se´oul et entame l'e´criture d'une histoire d'amour fantasme´e. Arrive´e en Core´e, sa quête pour retrouver l'objet de cette obsession particulière commence, aux côtés de personnages fantaisistes et marginaux grâce auxquels elle se confronte peu à peu à ses origines.Acide, dro^le et me´lancolique, Ton/Nom est l'histoire d'un amour absolu qui cherche a` gue´rir la solitude de notre e´poque et trouver un sens dans le labyrinthe relationnel e´rige´ par la pop culture et les mondes digitaux.Esther Yi est ne´e a` Los Angeles.Ton/Nom, traduit dans de nombreuses langues, est son premier roman.

?Ce n?était pas normal, que tous ces gens vivent si près les uns des autres. Leurs univers allaient forcément s'entrechoquer....Épuisé par la firme gigantesque qui l'emploie, un avocat démissionne et tente de survivre dans un New York crépusculaire au début des années 2000. Un jour, frappe à sa porte Anna Reddick, une jeune femme qui lui demande de mettre la main sur une collection de livres rares subtilisée par son ancien mari. Il accepte cet argent facile et retrouve la trace du fautif. Quelques jours plus tard, une autre femme se présente à sa porte. Il s'agit de la véritable Anna Reddick qui lui annonce la mort de son mari et le charge de découvrir la vérité. Aidé par un poète vénézuélien, l'avocat se lance dans une enquête dont les seuls indices sont les livres collectionnés par le défunt.Construit comme un hommage aux classiques du roman noir, Nul Crépuscule n'est trop puissant réinvente le genre en infusant un art de la dérive, du spleen et de la citation. L'auteur y convoque un instantané de New York rarement lu, quand la ville était encore un terrain de danger et de liberté.À classer quelque part entre les premiers romans de Paul Auster, la série Better Call Saul et le film The Long Goodbye de Robert Altman.Dwyer Murphy a été avocat à New York. Il est aujourd'hui rédacteur en chef du site Crime Reads. Nul Crépuscule n'est trop puissant est son premier roman, salué par les critiques aux États-Unis.4e de couverture : ?Ce n?était pas normal, que tous ces gens vivent si près les uns des autres. Leurs univers allaient forcément s'entrechoquer....Épuisé par la firme gigantesque qui l'emploie, un avocat démissionne et tente de survivre dans un New York crépusculaire au début des années 2000. Un jour, frappe à sa porte Anna Reddick, une jeune femme qui lui demande de mettre la main sur une collection de livres rares subtilisée par son ancien mari. Il accepte cet argent facile et retrouve la trace du fautif. Quelques jours plus tard, une autre femme se présente à sa porte. Il s'agit de la véritable Anna Reddick qui lui annonce la mort de son mari et le charge de découvrir la vérité. Aidé par un poète vénézuélien, l'avocat se lance dans une enquête dont les seuls indices sont les livres collectionnés par le défunt.Construit comme un hommage aux classiques du roman noir, Nul Crépuscule n'est trop puissant réinvente le genre en infusant un art de la dérive, du spleen et de la citation. L'auteur y convoque un instantané de New York rarement lu, quand la ville était encore un terrain de danger et de liberté.À classer quelque part entre les premiers romans de Paul Auster, la série Better Call Saul et le film The Long Goodbye de Robert Altman.Dwyer Murphy a été avocat à New York. Il est aujourd'hui rédacteur en chef du site Crime Reads. Nul Crépuscule n'est trop puissant est son premier roman, salué par les critiques aux États-Unis.