Bétise de Barthes

Résumé : Pour être très clair, le mot "Condoléances" n'exprime aucune émotion, comme le constate douloureusement Roland Barthes dans la célèbre préface des Essais critiques Si l'on veut transmettre sa sympathie à un ami endeuillé, il faut accepter de faire des phrases, il faut passer par l'indirect que représentent toutes formes d'écriture. Pour se dire, ou pour dire le monde qui l'entoure, Barthes a besoin d'emprunter un détour : celui de l'enseignement, de la critique littéraire ou de la littérature. C'est cet art du détour qui anime le dialogue de Barthes avec ses étudiants français ou marocains, avec des critiques comme Bernard Dort ou Jean-Pierre Richard et des écrivains comme Georges Bataille, André Pieyre de Mandiargues, Marcel Proust ou Jean-Paul Sartre.

La diversité des contributions de ce numéro de Genesis, portant sur l'enseignement, la publication de livres ou d'articles, la radio... , met en évidence la difficulté de décrire la genèse d'objets aussi incertains que sont la critique littéraire et la littérature chez des auteurs tels que Barthes, Bonnefoy, Butor, Chevillard ou Proust. La diversité des contributions de ce numéro de Genesis, portant sur l'enseignement, la publication de livres ou d'articles, la radio... , met en évidence la difficulté de décrire la genèse d'objets aussi incertains que sont la critique littéraire et la littérature chez des auteurs tels que Barthes, Bonnefoy, Butor, Chevillard ou Proust.

Pour les écrivains marqués par les crises du moderne, la musique offre le modèle d'une tension permanente entre la construction et la déconstruction, le tout et la partie, le fragment et la totalité. La musique rappelle qu'un ordre est possible et que cet ordre est sans cesse remis en cause, pour le meilleur et pour le pire. Qu'il s'agisse de la communauté des auditeurs opposée à la déréliction chez Berg, du "clair-obscur" pour Julien Gracq, de la fugue des Faux-monnayeurs ou de la prière de Marie dans Wozzeck, de l'album et du Livre chez Barthes, du "roman musical" comme dépassement des antagonismes, du jeu de la liaison et de la déliaison chez Quignard, de la puissance unificatrice de l'amour selon Mauriac, la musique d'Orphée donne le bel exemple d'une harmonie qui se nourrit de son propre désenchantement.

La musique tient une place essentielle dans la vie et l'oeuvre de Roland Barthes. Ce volume auquel ont contribué un très grand nombre de spécialistes français et étrangers aborde cette présence sous toutes ses formes : la composition (Barthes a écrit une dizaine de partitions dans les années 30 et 40), le commentaire critique (fasciné par le "grain de la voix"), ou l'usage métaphorique ("Il faut toujours penser l'écriture en termes de musique", peut-on lire dans La Préparation du roman).