Neuf jardins. Approche du jardin planétaire

Avec Gilles Clément naît un jardin totalement nouveau, le premier jardin qui n'est pas pensé en fonction de la présence humaine et dans lequel l'homme est un visiteur parmi d'autres visiteurs vivants, végétaux et animaux, une présence non nécessaire et parfois exclue, comme sur l'île du parc Derborence, dans le parc Matisse à Lille. Le jardin de Gilles Clément est effectivement une région sur laquelle l'homme n'a qu'une souveraineté limitée, et c'est la limitation de ces pouvoirs qui suscite le mystère, l'exotisme énigmatique et le charme incomparable de ces lieux. Les projets présentés dans ce livre offrent une vision significative d'une activité exercée depuis presque quarante ans; procédant à travers une multitude d'expériences, d'intérêts et de lieux différents, elle parvient aujourd'hui à exprimer, de manière extrêmement claire et complète, une vision globale. Naturellement, Gilles Clément a de nombreux autres projets en cours; ils sont animés, et il s'en est fait une règle, par une forte volonté d'expérimentation. Cependant, il est aisé de reconnaître, dans le niveau qu'il a atteint au cours de cette dernière décennie, une espèce de "climax', le sommet d'une trajectoire d'une grande originalité. Elle est aujourd'hui une référence incontournable, évocatrice et fertile, pour toute la culture projectuelle. Il n'est pas exagéré, en effet, de penser que le message de Gilles Clément représente une véritable révolution copernicienne, à commencer par son point de départ, le jardin en mouvement. Si le jardinier observe, accompagne et suit le mouvement (plus ou moins) spontané du jardin, qu'en est-il de l'idée de landscape design? La différence est nette, le design apparaît irréversiblement hors jeu. Il faut cependant établir une distinction. Il y a le dessin formel, celui qui instaure une relation à la nature fondée sur la domination totale de celle-ci, dans la sélection et dans la disposition des essences végétales et dans la nécessaire manipulation du sol. Ce design s'appuie sur un traitement fortement sélectif du sol, sur un contrôle sévère du monde vivant et sur le caractère immuable de l'ordre institué par le dessin. Il existe, par ailleurs, un design différent, alternatif, plus difficile à définir, qui projette la partie permanente du jardin, ce que nous pourrions appeler l'infrastructure, et qui garantit le respect des nécessités de base: accessibilité et facilité des parcours, bien-être et sécurité, aussi bien pour les visiteurs que pour les êtres vivants du jardin. Dans certains projets, au Royal et dans le parc Matisse, ce dessin se limite à quelques éléments significatifs: les escaliers, les parcours, l'île écologique, et l'on perçoit les échos de l'expérience menée dans le jardin de la Vallée. Ce sont les réalisations les plus radicales, celles où le savoir et le goût expérimental du jardinier sont le plus visibles. Dans les projets de Blois et de Valloires, la relation avec les bâtiments historiques se reflète dans une relecture des figures traditionnelles - l'esplanade, la grotte, la promenade, les escaliers, l'axe perspectif - qui sont traitées de manière utilitaire, dépouillées de l'emphase monumentale et renforcées dans leur rôle fonctionnel, dans l'organisation et la distribution des espaces. Biographie de l'auteur Gilles Clément (1943), paysagiste, ingénieur agronome, botaniste, entomologiste, a influencé, avec ses théories et ses réalisations, toute une génération de paysagistes européens. Professeur à l'ENSP (Ecole nationale supérieure du paysage), il a publié des essais et des romans et a réalisé de nombreux parcs et jardins, entre autres le parc André-Citroën (en collaboration) et les jardins du quai Branly à Paris, les jardins de la Grande Arche à la Défense et le parc André-Matisse à Lille, ainsi que des interventions dans les parcs historiques de Blois et de Valloires. A travers le concept de"tiers paysage', il a montré que la biodiversité se niche dans des lieux inattendus (centres métropolitains, marges des grandes et des petites infrastructures, friches). Autour de l'idée de "jardin en mouvement', il a mis en place une série de petites stratégies visant à créer des jardins"avec', et non "contre" la nature. Le troisième concept fondamental est celui de "jardin planétaire', illustré par l'exposition à la Grande Halle de la Villette (1999), qui a connu un grand succès. Elle proposait une vision globale de la planète comme milieu écologique unitaire, un système interdépendant à l'intérieur duquel nous sommes tous des hôtes à la fois actifs et passifs, où tous nos gestes ont des répercussions, harmonieuses ou discordantes, sur l'ensemble de la nature. Alessandro Rocca, architecte, écrit des articles et des livres; il réalise des projets en tant qu'architecte et paysagiste, et enseigne le projet architectural au Politecnico de Milan. Il considère la relation avec la nature comme la principale ressource créatrice pour parvenir à un renouveau dans la manière de penser l'architecture, le paysage, le monde dans lequel nous vivons: ce sont les sujets qu'il a abordés dans ses derniers livres, Natura artificialis (Clup, 2003) et Architettura naturale (22 publishing, 2006). Il vit et travaille à Milan."