L'opuscule

Sollicitée par les Cahiers du Sud pour le numéro sur Le génie d'Oc et l'homme méditerranéen, Simone Weil livrera ces deux textes. Le premier est écrit au début de l'année 1941, le second un an plus tard. L'ensemble, en écho aux sombres heures que traversa ce vingtième siècle asphyxié par la barbarie, paraît dans la revue en 1943. Au coeur de cette Agonie d'une civilisation à travers un poème épique, la philosophe se penche avec acuité sur les événements qui ont conduit à l'écrasement de la civilisation d'Oc. Elle en donne une lecture personnelle d'un caractère profondément politique et social, indissociable de notre présent. Elle unit, comme dans le reste de son oeuvre, le mysticisme chrétien à une critique incisive du pouvoir et de la violence. Ainsi, des con ? its passés autour de la Méditerranée, elle exhume un paradoxe cruel : la terreur frappe plus durement ceux qui défendent leur humanité que ceux qui songent à détruire et à écraser. La peur et l'imagination peuvent ainsi saper les résistances des sociétés libres bien plus sûrement que les armes elles-mêmes. Un appel à la vigilance face aux nouvelles formes de domination - plus pressant que jamais - qui nous enseigne que le combat pour la liberté est, avant tout, celui de l'esprit.

Deux hommes se rencontrent dans un café parisien : MOI, professeur de philosophie, et LUI, étrange inconnu. Au ?l de conversations teintées d'ironie, de contradictions et de provocations, ce dernier dévoile son quotidien : écouter les hommes instruits, épouser leurs obsessions, se modeler selon leurs désirs. Non pas une faiblesse, mais une stratégie - une théorie de l'existence, à la fois comique et cruelle, brouille les frontières de l'identité. Vient alors une question cruciale : où ?nit la vérité, où commence le rôle ? Ainsi se dessine la ?gure paradoxale du "héros moderne" : celui qui n'est rien, sinon le re?et des attentes et passions d'autrui. Un dialogue vif, drôle, où la philosophie perd ses allures de leçon pour se muer en véritable expérience. Derrière, en ?ligrane, point la joie tragique et la pensée vertigineuse de Clément Rosset.

Ce jour est historique ? : il vient vous annoncer l'avènement de l'élastogénèse dont le Manifeste précise la nature. Rien n'est trop grand pour Richard Texier. Rien, non plus, n'est trop petit. L'univers seul, toutes les échelles qu'il contient, peut donner la bonne mesure du travail de ce peintre-sculpteur né en 1955. Déjà, de Singapour à New-York, de Cordouan à Moscou, ses "ateliers nomades", devenus stables et solides au paysage, ? guraient autant de bornes géodésiques pour dresser du monde une carte nouvelle. Le Manifeste de l'elastogénèse en est maintenant la légende. A qui voudra ouvrir les yeux, le cosmos découvre un visage neuf tendu par une force élastique qui opère"comme une plasturgie des rêves"? : "le mou est plus fort que le dur" . Un entretien avec Zéno Bianu - qui donne également, sous forme d'abécedaire (Alphabet des éblouissements), les outils indispensables pour arpenter ces contrées au frais reliefs - vient ? xer les contours de la révolution.

Présentation de l'éditeur Ce qui se donne pour la réalité peut inspirer d'emblée d'importantes réserves. On n'y saurait souscrire sans dommages ni pertes. Un travail s'impose, qui consiste à extraire du tout-venant et à serrer à part, dans une boîte en carton, par exemple, les choses qui sont bonnes. On aura alors un monde et la sorte de vie, parcellaire, confinée mais, somme toute, acceptable, qui va de pair.