Le cadavre d'en face

Résumé : Le petit Kant aime les mots, mais, disert, il ne s'adresse à personne et ne maintient sa présence aux autres que pour leur manquer. Il rêve de les surprendre par ses absences répétées et de les bouleverser en mourant à l'improviste. Le petit Kant vit par procuration, planqué derrière les mots. Il emprunte une silhouette de preux pour ne pas conquérir sa belle ("L'héroïque de la kermesse") ; en littérature, il se programme une renommée de jeune vieillard ("La séance du dictionnaire") ; dans l'affrontement physique, il cherche une violence qui le confirme ("Corps à corps"). Même ses actes courageux révèlent un malentendu ("Appelez-moi chef !"). Dans ses rapports avec le beau sexe, il trimbale son désespoir comme une amulette et aimerait plaire par inadvertance. Malheureusement, il ne réserve aux femmes que des gestes d'une maladresse épique ("Rio Labo"), une présence par intérim ("Mariage posthume") ou son refus frileux du romantisme ("Tasia"). Le petit Kant cherche dans la création un permis d'exister, et écrire lui permet de faire semblant de vivre.

Il ferma les yeux pour suivre Carol en plan serré durant tout le parcours qui la conduisait jusqu'à son antichambre: signe amical à l'hôtesse d'accueil, sourire forcé face à Suzanne qui ferait traîner le moment de l'accès au saint dis saints. Carol aurait droit à la plus inconfortable des chaises. S'ensuivrait un champ-contrechamp de regards sans aménité entre les deux femmes. L'une faisant mine d'être trop occupée pour avertir Monsieur Hitchcock de l'arrivée de la dénommée Carol Greenwood, l'autre se gardant de tout signe d'impatience. Dans son antre, le potentat était fier de sa mise en scène. Deux femelles s'affrontaient pour lui, chacune dans le rôle qu'il leur avait attribué, selon une partition qu'il avait écrite. Il ne concédait rien au hasard, surtout quand son plaisir était enjeu.L'histoire, ici racontée, n'est pas vraie, mais elle se nourrit d'éléments authentiques qui auraient pu conduire Hitchcock à la vivre. A l'orée de ses quatre-vingts ans, le réalisateur s'efforce de conquérir une jeune femme venue lui rendre visite à Los Angeles. Rongé par la culpabilité, il cherche à renouveler avec elle l'expérience, pourtant traumatisante, entreprise avec Tippi Hedren quinze ans plus tôt.René Bonnell a joué un rôle prépondérant dans le paysage cinématographique français. C'est Daniel Toscan du Plantier qui lui propose de prendre en charge la distribution chez Gaumont, où il restera de 1978 à 1982. A partir de 1983, commence la grande aventure de sa vie professionnelle: il participe au lancement de Canal Plus auprès d'André Rousselet qui le charge des questions de cinéma, puis il fonde et dirige Studio Canal. Il raconte ce parcours exceptionnel dans Mon cinéma de Cannes à Canal Plus (Balland, 2010). Économiste, on lui doit un livre considéré comme une référence par tous les professionnels du monde de l'image: La Vingt-cinquième image (Gallimard, 4e édition, 2006). Écrivain, il a publié plusieurs romans dont Grande vacance (Flammarion, 1997) et Le Petit Kant (Gallimard, 1989).

Résumé : Connaissez-vous vraiment celui ou celle qui partage votre vie ? Vous êtes-vous livrés l'un à l'autre ? Avez-vous seulement conscience de tout ce que vous ne vous êtes pas dit ? Antoine et Françoise ont vécu côte à côte pendant cinquante ans. Mari et femme. Solidaires, complices, intimes... et souvent étrangers l'un à l'autre. De cette histoire commune, chacun propose ici son récit. Les événements, les dates, les noms sont les mêmes, mais les émotions et les rêves sont parfois si éloignés qu'ils semblent concerner deux destins totalement séparés. À chacun ses zones d'ombre, péchés inavouables ou pitoyables mensonges : un couple se nourrit aussi de non-dits et de compromis. Ce roman à deux voix nous replonge au c?ur des mutations successives de la société française depuis l'après-guerre jusqu'au tournant du siècle, trépidant et tourmenté. Au-delà des mots, Antoine et Françoise se sont aimés... pour le pire, peut-être aussi pour le meilleur ?