Un pieu à soi. Virginia Woolf regarde Buffy

Généralement, ce qui saltère en premier, ce sont les couleurs est un texte féministe et poétique sans concession. Lautrice établit un dialogue avec son amie denfance confrontée à des difficultés psychologiques intenses : elle compose un double portrait de femmes ainsi quun texte sur lamitié mise à lépreuve par la maladie.

En partant du constat que l'espace n'est jamais neutre, Cécile Elidja Shaikh-Lejamble montre de quelle manière les villes, les bâtiments et les espaces domestiques ont été façonnés par des logiques patriarcales qui assignent, contrôlent et invisibilisent les femmes et les minorités. En s'appuyant sur la figure de la sorcière, elle propose de repenser nos villes comme des espaces de soin, d'émancipation et de sororité. Entre manifeste, essai critique et projet d'architecture politique, Sorcières des villes. Manifeste pour une architecture féministe invite à transformer l'urbain pour réparer les injustices de genre. Un manifeste pour celles et ceux qui veulent bâtir des villes plus justes.

«â??C'est dans le passé que le fascisme va toujours chercher les accessoires de son cotillon sinistre.â??» L'art dans l'ombre de la maison brune recueille trois textes de René Crevel datant de 1935 alors qu'il observe l'évolution de l'Europe transformée par la montée du nazisme et du fascisme. Par ces textes qui conservent la voix de l'auteur peu avant sa mort, Crevel questionne particulièrement le rôle de l'artiste face à ces deux périls. On reconnaîtra dans ces trois textes, comme l'écrit Annie Le Brun, «â??l'intraitable révolte de Crevelâ??». Ce volume est préfacé et annoté par Manuel Esposito.

Quel rapport pourrait-il y avoir entre Jeanne Moreau et Ella Fitzgerald ? Ou encore entre Dolly Parton et Hervé Vilar ? À cette question, il vous sera désormais possible de répondre tout naturellement « Marguerite Duras ». Les chansons de Marguerite Duras est un texte qui plonge dans les productions de l'autrice pour y déceler les traces de chansons populaires et interroger leur présence. Les chansons y sont souvent des miroirs et constituent des repères essentiels pour la compréhension de ce qui fait Å?uvre. Elles construisent des ponts et invitent, au sein d'un espace familier, les lecteur-ices attentif-ves à envisager une nouvelle vision des travaux de l'écrivaine.