Martigues 1914-1918. La Grande Guerre à hauteur d'homme

Né à Martigues, Nicolas Balique a passé une partie de son enfance au Vernet, village des Alpes-de-Haute-Provence à proximité duquel s'est écrasé l'avion de la Germanwings. Le 24 mars 2015, il est le premier journaliste présent sur la zone du crash dont il connaît tous les recoins et où il randonne souvent. Il raconte le traumatisme qui s'est abattu sur ce petit village alpin : l'invasion des médias venus du monde entier (700 journalistes surgissant dans un village d'une centaine d'habitants), l'accueil des familles des victimes, le contrôle de la région par la gendarmerie. Quelques semaines plus tard, de retour au Vernet, il voit les traces qu'a laissées le drame sur les habitants dont beaucoup sont ses amis. Ce récit sur ces journées d'horreur et leurs suites est à la fois un reportage journalistique, une réflexion sur l'intrusion des médias dans une petite communauté retirée du monde et un hommage aux victimes du drame.

Résumé : Marseille, printemps 1943. Le sous-officier SS Ernst Dunker prend la tête de la Gestapo. Cet ancien voyou n'a désormais de comptes à rendre qu'à Berlin. Le Reich tient là un informateur efficace et un tortionnaire zélé, dont l'action redoutable ne tardera pas à s'étendre jusqu'à Nice, Lyon et Paris. Trahisons, corruption, filatures, chantage, retournements, interrogatoires musclés... Dunker use de méthodes éprouvées et trouve des appuis solides au sein de la pègre des bas quartiers marseillais. Pendant deux ans, ces hommes traqueront la Résistance sans merci. C'est ainsi qu'Ernst Dunker s'est trouvé au coeur d'un réseau qui participera à l'arrestation de Jean Moulin et à l'exécution ou la déportation de centaines de combattants de l'ombre. Pour la première fois, cette lutte impitoyable est retracée, au plus près des archives, à travers les portraits et les parcours des protagonistes de cette nébuleuse qui fit régner la terreur dans tout le sud du territoire français, et au-delà.

Louis Frégier (1929-2014), peintre titulaire de l'armée, a consacré une part importante de son oeuvre à la Première Guerre mondiale. Avec la collaboration de Nicolas Balique, journaliste et historien militaire, il propose en une centaine de peintures et dessins une vision inédite de la Grande Guerre.Rarement sans doute dans l'histoire de l'art militaire et de la représentation du premier conflit mondial, matrice du xxe siècle, la représentation de l'expérience combattante n'avait été aussi proche du quotidien des poilus ; c'est avant tout la souffrance humaine, le sacrifice des soldats qui, la peur au ventre mais avec un courage inouï ont accompli leur devoir de citoyen que Frégier met en avant. Appuyé par des textes courts permettant de fixer dans un cadre spatio-temporel les toiles et dessins de Louis Frégier mais aussi de présenter quelques faits marquants du conflit, Requiem 14-18 est une montée aux extrêmes qui suit la brutalisation d'un conflit d'un type totalement nouveau. Du Chant du départ des soldats dans les lourdes chaleurs orageuses des premiers jours du mois d'août 1914 au retour à la guerre de mouvement durant l'été 1918 en passant par l'Enfer de Verdun et les vaines offensives de 1915, le livre est un hommage à ces soldats, jeunes pour la plupart, souvent issus de la paysannerie, dont beaucoup ne sont pas revenus.

La littérature se plaît à décliner à l'infini les formes changeantes que l'imagination active donne à percevoir ou, au contraire, fait disparaître. Elle ne connaît de vérité que transitoire et de passage. La passion littéraire commence par l'abandon d'un savoir inapproprié dès lors que l'espace fictionnel est, par essence, celui qui ne peut s'appréhender comme délimité, cerné par la raison. Écrire procède d'un effort exceptionnel pour sortir du carcan personnel: l'autofiction se situe, en ce sens, aux antipodes de l'enjeu littéraire majeur, lorsqu'elle prend la forme d'un déballage des émois dérisoires qui composent une vie. Défendre la séduction littéraire relève d'un double défi: tenter d'extraire la littérature de la gangue du savoir critique qui risque de l'asphyxier, et montrer comment le refus de l'objectivisation des faits littéraires ne saurait coïncider avec un retour au mirage de l'expression de soi. La séduction littéraire résiderait dans ce que l'auteur appelle une "'subjectivité impersonnelle''. Biographie de l'auteur Florence BALIQUE est docteur ès Lettres et enseigne la littérature française classique à l'Université de Versailles-Saint-Quentin en Yvelines."