Allah m'a sauvée

Jusqu'à la fin du siècle dernier, l'homo sapiens était encore fier des progrès qu'il avait réalisés depuis le XIXe siècle. Paradoxalement, c'est durant les deux ou trois siècles précédents, que des explorateurs et des aventuriers européens ont rencontré des sociétés aux murs tout à fait différentes. Elles n'existent quasiment plus nulle part, et aujourd'hui, un nombre non négligeable de citoyens se demande, un peu tard, si à côté de ces "sauvages" , nous fumes si sages et si savants que ça !

Le Tartan et la Rose d'Ecosse vient conclure une série de quatre recueils comprenant L'Ombre Claire, La Dame Blanche et Le Coeur d'une Sassenach. Ces ouvrages, inspirés à la fois par la série télévisée Outlander et par le vécu de l'auteure, promettent d'émouvoir les âmes sensibles et les esprits en quête d'aventure.

Alliant la finesse poétique à la précision scientifique, Si j'étais né d'une femelle bonobo questionne les paradoxes de l'humanité. Cette oeuvre dévoile les incohérences humaines face à l'intelligence de la Nature. L'Homo sapiens, oxymore incarné, apparaît alors non comme le triomphe de l'évolution, mais comme une énigme à déchiffrer, invitant chacun à repenser notre humanité.

Annibal Carrache comme peintre de genre et première théorie de la caricature. Publiées à Rome en 1646 par Giovanni Antonio Massani, les Quatre-vingts figures dessinées à la plume durant ses heures de loisir par Annibal Carrache, gravées sur cuivre et tirées des dessins originaux par Simon Guillain, et dédiées à tous les amateurs et connaisseurs du métier de peintre et de dessinateur constituent la première édition d'un volume rassemblant une remarquable série de dessins de la main d'Annibal Carrache (1560-1609). Ceux-ci représentent, pour la plupart, des vendeurs et des artisans ambulants de Bologne - sa ville natale -, témoignant ainsi de la composante naturaliste de la production d'un artiste dont le nom fut rapidement associé au seul classicisme des fresques de la galerie Farnèse. Massani fit reproduire ces représentations de petits métiers plusieurs décennies après la mort de leur auteur et les accompagna d'une passionnante préface dont l'ambiguïté témoigne d'une réelle difficulté, au milieu du XVIIe siècle, à voir et à donner à voir Annibal Carrache comme un peintre de genre. Cette préface, qui n'avait encore jamais été intégralement traduite en français, constitue, par ailleurs, un texte fondamental de la littérature artistique italienne, parce qu'elle cite un long extrait d'un traité (perdu) sur la peinture de Giovanni Battista Agucchi (1570-1632) - qui fut un intime d'Annibal et dont Massani fut le secrétaire -, et parce qu'elle théorise pour la première fois la caricature.