La fabrique des lecteurs. Comment le patrimoine littéraire vient aux publics ?

Qu'a-t-il d'inédit, ce confinement mondial de 2020-21 ? Pas une mise en quarantaine d'individus contaminés comme on a pu en connaître par le passé (les grandes pestes), pas une réclusion volontaire qu'un ermite, un moine ou un artiste choisit pour se couper du monde ou y renoncer, mais une assignation à résidence de la planète pour se protéger d'un virus inconnu. Un confinement portant brutalement atteinte aux libertés individuelles, même dans nos démocraties, et faisant soudain vaciller les évidences de l'ordinaire et de l'infra-ordinaire de nos vies. L'écriture a toujours été une réaction première face aux catastrophes individuelles ou collectives. Or, que nous disent les écritures en confinement, une fois dépassée l'évidence de mettre des mots sur le caractère inouï d'un enfermement forcé ? Comment le confinement a-t-il influencé, voire transformé nos pratiques d'écriture et les représentations qu'on s'en fait ? Quels supports d'écriture ont été mobilisés ? Quels récits personnels ou collectifs se sont écrits ? Ce volume entend faire un premier bilan d'une enquête sur ces questions des écritures confinées et des supports d'écriture. Une approche théorique, sociologique, économique, poétique et générique des écritures confinées, où le point de vue des professionnels du livre croise celui d'écrivains, de philosophes et d'auteurs amateurs. Avec les contributions de : René Audet, Jean-Christophe Boudet, Corentin Boutoux, ­Alessandro Cocorullo, Agathe Cormier, Rossana De Angelis, Oriane Deseilligny, Ciro De Vincenzo, Sylvie Ducas, Anita Franceschi, Sarah Gensburger, Tanguy Habrand, ­Nisrine Ojeil, Vincent Ruiz, Flavia Serio, Marta Severo, Eve Vayssière.

Qu'est-ce qu'un format d'écriture ? Bien que ce terme se rencontre dans nombre de publications, le concept semble avoir longtemps échappé aux tentatives de définition en sémiotique comme en linguistique tout en étant central dans les études communicationnelles. Il s'agit pourtant d'un concept clef pour l'analyse des textes et des objets culturels en général, étroitement lié, d'un côté, au support d'écriture et, de l'autre, au genre de discours. Du point de vue de la matérialité des textes, le format s'identifie à des critères spatio-temporels comme la dimension (longueur, largeur, profondeur), la position et la direction (haut, bas, gauche, droite, centre) ou la durée (court, long). Du point de vue des modalités de production et de réception des textes, il apparaît comme l'articulation entre l'information à communiquer et le dispositif sociotechnique de communication. Après une introduction proposant de définir le concept de format dans une perspective sémiolinguistique, les articles rassemblés dans ce volume en explorent les différentes facettes. Le format se présente ainsi comme l'interface entre support d'écriture et genre de discours, c'est-à-dire comme l'articulation entre contraintes matérielles et contraintes génériques, qui se réalise dans la mise en forme de l'information et actualise des normes et conventions de présentation héritées des traditions de pratiques d'écriture, de production et de réception d'écrits.

3 octobre 1940. Cela fait dix-sept jours que les hommes du commandant Todaro ont quitté le port de la Spezia à bord du sous-marin Cappellini. Franchir le détroit de Gibraltar expose au plus grand des dangers, les Anglais tirent en continu. Mais Todaro a l'habitude des missions périlleuses. Et celle-ci n'est pas des moindres : tendre une embuscade au milieu de l'Atlantique. Un soir, la silhouette d'un navire découpe l'horizon, tous feux éteints. On distingue un canon sur son pont. Todaro n'hésite pas : il le torpille. Bientôt, des ennemis rejoignent le périmètre du sous-marin à la nage. Todaro prend alors la décision la plus folle qui soit : les secourir. Car ces corps qui flottent dans la mer noire ne sont déjà plus des adversaires mais des naufragés. Voici un épisode lumineux, bien que méconnu, de la Seconde Guerre mondiale. Avec Commandant, deux des meilleurs conteurs italiens signent un roman haletant afin de dénoncer la barbarie et porter haut les valeurs d'humanité et de fraternité. Traduit de l'italien par Dominique Vittoz.

Le témoignage de Jacqueline Pommier exprime une foi simple et profonde. Bien des aspects de sa conversion se retrouvent dans les itinéraires de fidèles divorcés-remariés. Sa confiance grandit au rythme de la communion eucharistique spirituelle et de sa découverte de la Parole de Dieu libératrice… Pour l'auteur, l'Évangile se vit sur le terrain : elle l'expérimente, gagnant en discernement, s'approchant de Jésus dans la pratique de l'adoration nocturne, devenue un véritable temps de communion avec le Seigneur. Puisse cet ouvrage aider les baptisés qui vivent une nouvelle union à découvrir les trésors de vie cachés dans l'Église. Préface du père Gérard Berliet