Mélancolies. Livre d'images

Si les dernières décennies ont connu, de la part d'historiens et d'ethnologues, un renouveau des études du phénomène complexe de la sorcellerie en Europe et de sa répression, une approche du phénomène qui tente de prendre en compte l'ensemble de ses composantes faisait encore défaut. C'est pour combler ce manque qu'a été organisé un colloque pluridisciplinaire et international qui a réuni à l'E.N.S. des spécialistes de dix-sept pays différents sur le thème du Sabbat des sorciers en Europe (XV-XVIIIe siècles). Les interrogations se situent dans des champs aussi différents que ceux de l'histoire — y compris celle des mentalités —, de la sociologie, de l'ethnologie, du droit, de l'analyse des textes et des discours, de l'iconographie, de l'histoire de la psychiatrie, etc. La volonté des intervenants était autant de constituer un véritable centre de documentation, d'écrits aussi bien que d'images, que de livrer au public une série d'études abordant de manière plus spécifique, et aussi exhaustive que possible, certaines questions essentielles à la compréhension du phénomène "sorcellerie". Ainsi espèrent-ils faire reconnaître la place, longtemps occultée par les théoriciens du savoir et de l'histoire, qu'occupe la sorcellerie dans la mise en place des différents systèmes de pouvoirs, politiques et intellectuels, dans la constitution de notre imaginaire, comme dans celle de la représentation de notre passé.

Sous la direction de Maxime Préaud et Sophie Join-Lambert.Maxime Préaud est conservateur général au département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France, chargé de la Réserve précieuse et de la rédaction de l'Inventaire du fonds français. Graveurs du XVIIe siècle. Il est l'auteur d'expositions sur "Albrecht Dürer" (1971), "Les sorcières" (1973), Claude Mellan ('L'oeil d'or', 1988), les almanachs du règne de Louis XIV ('Les effets du soleil', musée du Louvre, 1995). Il est également l'auteur de nombreux ouvrages et articles sur l'estampe (Callot, Della Bella, Mellan et divers sujets) et sur l'iconographie (Mélancolies, 1996). Il enseigne l'initiation à l'histoire de l'estampe à l'université de Paris IV ? Sorbonne.Sophie Join-Lambert, conservateur au musée des Beaux-Arts de Tours, a été commissaire et coauteur du catalogue de nombreuses expositions de ce musée, notamment "Eugène Delacroix en Touraine" (1999), "Les peintres du roi" (2000), "Apothéose du geste: l'esquisse peinte au siècle de Boucher et Fragonard" (2003). Elle est l'auteur, avec Laure Beaumont-Maillet et Barthélemy Jobert, de Eugène Delacroix, souvenirs d'un voyage au Maroc (1999) et, avec Jean-Pierre Manceau, de Abraham Bosse, graveur et sçavant (1995).Idelette Ardouin-Weiss est professeur honoraire, Marianne Le Blanc, maître de conférences en histoire de l'art moderne à l'université de Paris X ? Nanterre, Philippe Le Leyzour, conservateur en chef du musée des Beaux-Arts de Tours, Frank Lestringant, professeur de littérature française à l'université de Paris IV? Sorbonne, José Lothe, maître de conférences à l'École pratique des hautes (sciences historiques et philologiques), Jean-Pierre Manceau, professeur agrégé de mathématiques, et Véronique Meyer, professeur d'histoire de l'art à l'université de Poitiers.

Voici réunis ici, à la façon d'un cabinet de curiosités, une centaine de portraits d'objets - bougies. bocaux, porcelaines, mais aussi coquillages, fruits. légumes en tous genres... Autant de merveilles, artificielles ou naturelles. qui ont trouvé vie sous le brunissoir de Judith Rothchild grâce d une technique de gravure datant du XVIIe siècle, celle de la manière noire. Peu courante aujourd'hui, cette pratique ancestrale requiert patience et virtuosité. afin de permettre ou motif de surgir dans la lumière : "La manière noire est, pour moi. du dessin punie travaille pour trouver la lumière au fond de la surface veloutée de la plaque, directement sur le cuivre. d'après le sujet. Le travail s'accomplit en couches successives et la plaque garde la mémoire de chaque geste de la main. L'épreuve finale, souvent plus riche et plus précise qu'un dessin ne peut l'être. rassemble des heures de brunissage. La densité du noir ajoute aussi â la perception d'une super-réalité."