L'Ours Blanc N° 29, printemps 2021 : Celle qui habitait la maison avant moi

SOMMAIRE Dualité (16 exercices). Réduction des endomorphismes (19 exercices). Espaces préhilbertiens (20 exercices). Séries numériques (20 exercices). Intégrales généralisées (14 exercices). Espaces vectoriels normés (25 exercices). Suites de fonctions (13 exercices). Séries de fonctions (16 exercices). Intégrales dépendant d'un paramètre (16 exercices). Séries entières (24 exercices). Séries de Fourier (13 exercices). Équations différentielles linéaires (22 exercices). Fonctions de plusieurs variables (19 exercices). Surfaces (13 exercices). Intégrales multiples (13 exercices)

La traduction en français de cet ouvrage offre au lecteur francophone une page de l'histoire maghrébine méconnue. Elle rend hommage à un homme, Omar al-Mokhtar, qui a su défendre, jusqu'au bout, la dignité de son peuple et l'honneur de sa patrie. L'auteur, Omran Mohamed Burwais, un éminent avocat libyen, s'est attaché à recueillir des informations tout juste sorties des archives italiennes. Il met ainsi pour la première fois en 2003 entre les mains du lecteur, le résultat de ses travaux d'exploration et de documentation relatives au procès historique d'une figure emblématique de la résistance libyenne à l'Italie coloniale. Certains aspects de cette page d'histoire libyenne ont été représentés par la reproduction cinématographique du film Omar al-Mokhtar, réalisé par le metteur en scène syrien Moustafa al-Akkad et merveilleusement interprété par Anthony Queen. Le lecteur découvrira au fil des pages, l'histoire de l'occupation italienne de ce pays et la résistance héroïque qu'a livrée celui que l'on a pendu un matin du 16 septembre 1931. Il fut défendu magistralement par un jeune avocat italien dont la plaidoirie en ces termes : " [...] Ce que je veux dire par là, c'est qu'Omar al-Mokhtar défend une vérité que nous connaissons tous, celle de la patrie pour laquelle, voici longtemps, nous nous sommes sacrifiés, nous-mêmes, pour la libérer [...] J'espère, par ailleurs, que votre justice craindra le jugement de l'histoire. Celle-ci ne pardonne pas. Sa roue tourne et enregistre tout ce qui se passe dans ce monde instable", lui a valu dix jours de cachot de la part de sa hiérarchie militaire de l'époque ! Par ailleurs, et au-delà du contexte historique propre aux événements de ce livre, ce travail arrive à point nommé. En effet, dans une conjoncture internationale instable, marquée par des guerres et des pratiques judiciaires autant contestables qu'inefficaces, il porte à réfléchir sur une justice humaine telle qu'elle ne peut "craindre le jugement de l'histoire". Tel était pourtant le message de l'avocat italien de Omar al-Mokhtar, il y a déjà plus de soixante-dix ans..." M.Q.

Troisième titre de la nouvelle collection Racines autour d'un autre champ lexical et sonore : ici, nous avons choisi la racine H?D?D, qui nourrit les mots Houdoud (frontières), Haddad (forgeron), Hadîd (fer), Hidda (amertume), Hidâd (deuil). Où l'on entend que le champ des racines est plus ou moins léger et joyeux... Nous avons confié la liste de cette racine difficile et sombre à Golan Haji, poète syrien kurde en exil depuis 2012 à Saint-Denis, en France. Il a travaillé sur la résonance entre ces mots, dans leur sonorité et dans leur sens profond, pour écrire deux poèmes dans une langue arabe contemporaine et magnifique. Pour l'illustration, nous avons choisi une peinture de Mohamad Omran, peintre syrien venu en France pour y poursuivre ses études d'art en 2007. L'illustration des "Lettres du fer" est cadrée dans cette peinture de grande taille, réalisée à la plume et encre par l'artiste en 2013 (deuxième année de la guerre en Syrie). Des hommes machines font face à des hommes plantes : les hommes machines-hélicoptères charrient des têtes coupées et manipulent une marionnette de cheval mutilé à tête d'homme portant des attributs islamistes (métaphore du cheval Buraq, coursier fantastique venu du paradis selon la tradition islamique, et dont la fonction est d'être la monture des prophètes). Ces hommes machines, peints à la verticale, portent des lunettes noires et exhibent de gros sexes. Face à eux, les hommes plantes et arbres, peints à l'horizontale, se défendent avec leurs branches et leur masse protège un corps allongé, le corps d'un homme mort. Cette peinture traverse remarquablement tous les champs de la racine du fer ! D'une page à l'autre, on découvre cette peinture par morceaux, on la reconstitue mentalement, grâce aux fils de la racine !