Le silence de Dieu

Extrait de l'avant-proposCet avant-propos n'a pas vocation à répéter Jacques Follon dans sa préface rédigée dans l'année 2002, mais à tenter modestement une élucidation de l'idée philosophique principale développée par Rafaël Gambra dans cet ouvrage, paru en langue espagnole en 1968, El silencio de Dios.Quelques avertissements d'édition tout d'abord. Il est symptomatique de constater que ce livre a connu quelques misères notables: décès de l'auteur, puis du traducteur, projet d'édition avancé mais finalement abandonné il y a déjà dix ans. Il faut également se rappeler que l'auteur fut traité par le mépris en raison de sa catégorisation, comme «arriéré» et «réactionnaire», ce qui finalement validait ex abrupto son intuition et le caractère prémonitoire du livre écrit dans les années soixante. Par ailleurs, Rafaël Gambra avait choisi un genre littéraire étonnant pour ses développements philosophiques, puisque son ouvrage prend l'apparence d'un modeste commentaire de textes de divers auteurs. De fait, il s'agit d'une longue lecture méditée, autour de Saint-Exupéry en particulier, écrivain lui aussi déclassé du champ d'intérêt dominant.Ce dernier est cité par courts fragments particulièrement choisis comme support pour la richesse de l'analyse propre de Rafaël Gambra, qui ne s'efface pas devant lui (ce n'est pas une anthologie) mais s'empare d'une idée, et la développe à sa manière particulière, à la mesure de la profondeur de son propre esprit. L'objet est une considération générale sur la perte de sens de la construction rationaliste, que nous avons choisi d'incarner par la Tour de Babel.D'autres références viennent secondairement appuyer la démonstration. Ainsi Rafaël Gambra part de Rhinocéros (Ionesco), pièce relativement ancienne, mais qui prend une acuité toute spéciale dans la situation actuelle.Il était donc dans la nature même de cette collection, dont la vocation est d'approcher les phénomènes contemporains sous l'angle philosophico-politique, d'accueillir en son sein l'ouvrage de Rafaël Gambra.Les idées maîtresses de l'oeuvre sont en relation avec quelques traits fondamentaux de l'époque présente.L'auteur s'applique d'abord à rappeler ce que l'on appelle familièrement le «sens des choses». Autrement dit: l'homme, même s'il raisonne, ne vit pas dans l'universel, mais habite dans le concret, et c'est seulement à partir du concret qu'il raisonne. C'est précisément parce que lui-même est individuel et personnel qu'il crée le concret déterminé pour s'y abriter et se protéger. De là vient que l'ensemble des limites ou des déterminations qui forment l'habitacle humain est le bien le plus précieux que chaque homme et chaque génération doivent conserver, car il leur fournit le sens des choses et les préserve de l'incohérence et de l'ennui existentiel.